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Après l'avocat Jacques Vergès, le sémillant professeur Choron et l'intellectuel dissident Noam Chomsky, c'est au tour de Michel Vaujour, petite frappe reconvertie professionnel de l'évasion, de bénéficier d'un documentaire « cinématographique ». S'ils diffèrent sur la forme et le ton adoptés, ces films offrent un panorama exhaustif de la vie de ces « anti-système » et une alternative à la vague de biopics estampillés oscar.

Oubliés ce cabotin militant d'Harvey Milk, la momie Piaf ou le publi-reportage griffé Chanel, depuis quelques temps, le cinéma français ressuscite des personnalités en marge des codes académiques des adaptations de studio. Après Vergès, « l'avocat de la terreur " présenté sous l'œil de la caméra de Barbet Schroeder en 2007, Pierre Carle et Eric Martin exhument les vieux pulls rouges du professeur Choron dans Choron dernière. Passé quasi inaperçu à sa sortie, conséquence d'un parc de salles réduit et d'une promotion confidentielle, ce documentaire revient sur la carrière de Georges Bernier, alias Choron, tête pensante de feu Hara Kiri.

Des docu-fiction ?

S'il se qualifiait de simple « amuseur public », le cofondateur du journal satyrique reste aujourd'hui l'incarnation d'une génération d'agitateurs de l'ordre gaulliste, véritable bête noire du clergé intellectuel. Misogyne, lubrique, anti-écologistes, antimilitaristes, l'ex para volontaire en Indochine réveilla la petite France bourgeoise de sa léthargie mortifère. Mêlant aux images d'archives les témoignages des « survivants » et les dernières images d'un professeur retranché dans son village natal, le film offre une revue passionnante d'une carrière entièrement vouée à la liberté d'expression. Les réalisateurs n'évitent pourtant pas l'écueil du documentaire à charge, reprenant à leurs comptes la vieille litanie de l'affrontement Hara Kiri/Charlie Hebdo. Au banc des accusés : Val, Wolinsky, Cabu, et même Cavana, l'ami fidèle contraint de s'excuser du « licenciement » de Choron sous les regards inquisiteurs de Pierre Carle et Eric Martin. Le résultat : un panégyrique sans nuances qui confond l'hommage et l'instrumentalisation politique.

Le pari du film-thèse

Plus didactique sur la forme mais plus intransigeant sur le fond, le documentaire Chomsky et co réalisé par Olivier Azam et Daniel Mermet propose un abrégé de la pensée politique de Noam Chomsky. Linguiste renommé et intellectuel anti-impérialiste, Chomsky s'est illustré par une opposition récurrente à la politique extérieure américaine et par une critique du fonctionnement de l'institution médiatique, synthétisée dans « La Fabrique de l'opinion ». Conspué pour ses prises de position en faveur du droit à s'exprimer du négationniste Robert Faurisson, il souffre depuis les années 80 d'un ostracisme médiatique, tant aux Etats-Unis qu'en Europe. Outre les interventions de l'essayiste belge Jean Bricmont et de l'écrivain libertaire Normand Baillargeon, le documentaire repose sur l'interview de Noam Chomsky et sur l'exposition, parfois laborieuse, des grands traits de sa théorie politique. Revenant sur les polémiques suscitées, Olivier Azam et Daniel Mermet réalisent un portrait de l'intellectuel subversif avec la distance nécessaire à la libre appréciation du spectateur.

L'arbitraire assumé ou le docu-confession

Dernier exemple en date, le documentaire de Fabienne Godet,  Ne me libérez pas je m'en charge, met en image le destin « exceptionnel » de Michel Vaujour, braqueur et évadé multirécidiviste. Après 27 années passées derrière les barreaux pour avoir refuser de se conformer à une norme qu'il jugeait liberticide et après 5 évasions, Michel Vaujour s'offre à la caméra jamais intrusive de Fabienne Godet, pour une interview confession d'une heure trente. Entrecoupé de rares images d'archives, le documentaire s'articule autour du dialogue entre la réalisatrice et le bandit repenti. Un dialogue pour seule narration, laissant à Michel Vaujour toute latitude pour s'exprimer sur son parcours et ses enseignements.

En évitant la starification grotesque, à l'instar du diptyque Mesrine, Fabienne Godet construit un portrait pudique et prouve toute la force cinématographique du documentaire.

Romain Blondeau