Don Giovanni ou la modernité d’un prédateur de Wall Street

Revisité par le réalisateur de cinéma Michael Haneke, le Don Juan de Mozart et Da Ponte est un prédateur du monde de la finance qui fait feu de toute femme, carbure au whisky en incendiant tous les obstacles. Le reflet de certains héros d’aujourd’hui, porté par l’incandescence d’une musique céleste.

Violence et perdition dans le monde de la haute finance

La reprise de cette production depuis 2006 tient à sa réussite formelle. Le réalisateur a fait du héros un flamboyant directeur d’une grande société qui évolue dans le hall du building à Wall Street ou à la Défense. Immenses baies donnant sur une architecture New Age, lumières gris bleuté d’un crépuscule entre chien et loup et des ascenseurs qui dévoilent les proies d’un macho carnassier : Anna, la jeune héritière du patron de la société, ambitieuse et narcissique, puis Elvira, jeune cadre et passionnément amoureuse du héros.

Une mise en scène cinématographique très réussie

On reproche très souvent aux metteurs en scène d’opéra de modeler les œuvres à leur image, en les modernisant excessivement ou en y accolant des scories ridicules. Rien de tel ici tant la vision du réalisateur sert le propos de l’œuvre en l’enrichissant. L’argent ici, et le pouvoir social, donne des armes à Don Giovanni pour manipuler les femmes, et les jeunes paysannes du livret de Da Ponte deviennent des techniciennes de surface immigrées qui voient dans le séducteur un moyen d’ascension sociale. Dans ce vaste hall de société déserté à cette heure par les employés, vont se croiser les sept personnages d’un chassé–croisé cruellement sanglant : Don Giovanni le directeur féroce, Anna l’héritière bafouée, Ottavio le poulain choisi par le Commandeur pour lui succéder, Elvira l’amoureuse inconditionnelle, Zerlina et Mazetto les immigrés maltraités et Leporello, l’assistant personnel et double malheureux de Don Giovanni.

Hélène Kuttner

[Photos © Vincent Pontet]