“Noël revient tous les ans” et “C’est Noël tant pis” : des oursins dans le sapin !

Au Théâtre du Rond-Point où les auteurs sont rois, Marie Nimier et Pierre Notte nous racontent des contes de Noël où la cruauté le dispute au burlesque. Par un saisissant effet de miroir, les familles qui se réunissent le 25 décembre autour de la dinde règlent leurs comptes non soldés par les névroses, les frustrations et les deuils.

Un sapin trompeur

Chez Pierre Notte, le sapin scintillant se dresse au centre de la pièce alors que Bernard Alane (le père) tente d’y accrocher désespérément une boule, perché qu’il est sur un escabeau tandis que Sylvie Laguna (la mère) lui reboutonne sa braguette. Engueulade et échanges de bons procédés en guise d’apéritif en attendant l’arrivée des deux frangins et de la bru. Du côté de Marie Nimier, Pierre Grammont s’est déguisé lui-même en Super Père Noël et tente à plusieurs reprises de grimper au conifère, tel Tarzan, pour retomber sur les fesses.

Famille en détresse

Dans les deux spectacles qui se jouent successivement à 18h30 et à 21h dans la même salle, des individus à la dérive surnagent sous un vernis festif qui craquelle bien vite. Sur scène, très rapidement, les larmes coulent, la colère explose et le sang s’apprête à gicler. Dans C’est Noël tant pis de Pierre Notte, Brice Hillairet et Renaud Triffault, les deux fils, et Chloé Olivères, la femme de du fils n° 1, s’étripent avec plus ou moins de douceur à coups de jalousies et de rivalités, alors que la mère compte les coups avec un sadisme démoniaque et que le père laisse pisser. On se bat à jets de chips jusqu’à la chute finale, la corde au cou. Pour Marie Nimier et sa complice Karelle Prugnaud, le drame est déjà présent lorsque Marie-Chistine Orry, superbe dans le rôle de la mère, dresse la table dans un décor en noir et blanc où planent la mort et la disparition. Félicité Chaton, la belle-fille, n’aura qu’une cuvette de toilette pour poser son postérieur. Tout un poème.

Mise en scène portée par des comédiens survoltés

Sacs en plastique de supermarchés, hystérie à la Almodovar, dans une scénographie envahie par des gadgets, les deux spectacles ne font pas dans la dentelle et enchaînent les jeux de scènes et les jeux de mots. Avec davantage de tendresse et de cruauté dramatique pour la pièce de Pierre Notte qui manie la douleur et l’humour comme les deux faces d’un même jeu de cartes, alors que celui de Marie Nimier et Karelle Prugnaud s’épuise trop souvent en répétitions lourdingues. Mais il y a Marie-Christine Orry, bouleversante.

Hélène Kuttner

[Photos © Giovanni Cittadini Cesi]