Exposition « Faire Impression » – Zhu Hong – galerie Graphem

Comme l’écrivait Julie Crenn en 2016, « pour définir un positionnement singulier, Zhu Hong construit son œuvre à partir d’une histoire de l’art et de l’image préexistante. Elle appréhende ces récits par ce qui les constitue : les œuvres et leurs images. Walter Benjamin écrit : « Il est du principe de l’œuvre d’art d’avoir toujours été reproductible. Ce que des hommes avaient fait, d’autres pouvaient toujours le refaire. » (…) Zhu Hong déplace cette pratique de la copie et de l’apprentissage pour générer une réflexion sur l’image. (…) Elle s’approprie l’histoire de l’art, les œuvres qui la forment, en retravaillant leurs images sur le papier ou sur la toile. (…) L’appropriation, la citation et la transformation de l’œuvre et/ou de son image font partie intégrante de son processus créatif. »
 
Ses recherches récentes l’ont amenées à découvrir le livre de gravures sur l’architecture et le paysage offert à l’historien et archéologue poitevin Benjamin Fillon en 1861 par Octave de Rochebrune et conservé au Musée de Fontenay-le-Comte.
 
Au dos des pages de cet ouvrage du XIXeme siècle, de multiples taches d’humidité sont apparues, des formes diaphanes dévoilant le dessin du verso. Ces images fantomatiques reflètent l’état de conservation des oeuvres se dégradant avec le temps. Leur transformation précisément devient objet de l’intérêt de l’artiste, une « impression » du temps sur le dessin mêlant apparition et disparition, présence et absence. Ce travail détaille des jeux d’ombre et de lumière et questionne le rapport de l’image au temps, à l’histoire.
 
L’exposition Faire Impression dévoile une série de dessins au rotring sur papier millimétré Evaporation accompagnée de gravures à l’eau forte dont chaque tirage est rendu unique par l’utilisation de deux plaques imprimées en un duo singulier. L’impression finale de ces dernières fait écho aux plaques de cuivre originelles dont Rochebrune usa dans son recueil. Zhu Hong mêle ainsi l’origine de l’image et leur état dans le temps, comme l’enregistrement d’un instant de leur existence. En joignant l’image et son altération, elle réunit et brouille le passé et le présent, le persistant et le passager, la mémoire et l’oubli.

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