Paris quartier d’été 2014 : suspense et suspension

Quand Myriam Gourfink envoie en scène un groupe de cinq, six ou huit danseurs, il n’y a plus des mouvements mais un seul, du début à la fin. Et en même temps qu’on croit voir des corps quasiment à l’arrêt, on distingue une infinitude d’actions, microscopiques et comme suspendues, à la fois chez chacun et dans la constellation du groupe.

Cet univers singulier, fort de sa lenteur radicale, agit tel un microscope. D’infimes différences prennent alors une ampleur considérable et captent le regard. L’étirement du temps, poussé à l’extrême, fractionne chaque mouvement et le révèle de l’intérieur.

Il y a chez cette prophète de la recherche sur le souffle, la conscience et le temps également une dimension rituelle, comme dans les formes de danse traditionnelles, dans le sens où le spectateur sait exactement ce qu’il vient voir, qu’il aime retrouver cet univers et que sa perception va se porter sur les nuances dans l’approche ou l’interprétation.

Mais Myriam Gourfink n’avait pas encore travaillé sur une suspension spatiale, dans les airs. C’est chose faite, avec la trapéziste et chorégraphe Clémence Coconnier. Dans Aranéide, elle évolue dans une structure suspendue qui évoque une toile d’araignée. Et là où le trapèze est habituellement mû par l’énergie cinétique de la vitesse, Clémence Coconnier est traversée par l’étrangeté des interprètes de Myriam Gourfink. Cette apparente lenteur gagne encore une dimension, quand elle se déploie dans les airs.

Chloé Moglia aussi est trapéziste, et elle aussi peut évoquer le temps suspendu ou étendu, peut à la fois révéler et faire disparaître l’effort musculaire. Elle est une plasticienne du corps suspendu, une performeuse métaphysique. Elle aussi révèle ce que l’élan et le sourire ont l’habitude de cacher.

Dans Horizon, elle se suspend au bout d’un mât flexible de six mètres et donne à “voir” l’air qui l’entoure, les paysages urbains ou naturels. Sa présence dessine de nouvelles lignes de fuite et ouvre des perspectives. Chloé Moglia, architecte du regard du spectateur – sur la ville.

Six mètres de haut, six heures du matin ! C’était en 2013, sur les berges de Seine. Cette année, les horaires de son Horizon sont plus habituels et les lieux très variés. Et en plus, c’est gratuit !

Thomas Hahn