Drawing Now : rencontre avec Claire-Jeanne Jézéquel

 
Elle y a évoqué quelques éléments biographiques. Par exemple, la manière dont la fréquentation assidue des musées, comme celui dédié à la peinture de Grenoble, a stimulé sa propre production.

Elle a aussi abordé son rapport au dessin, qui a petit à petit gagné en autonomie par rapport à la sculpture. Elle en souligne les spécificités : économie de moyens et mobilité du médium, en somme la liberté qu’il offre au créateur. Pour elle, il s’agit d’« un des moyens les plus directs pour assister à l’apparition de la pensée matérielle » et une façon d’apprendre à exercer sa main, mais aussi son regard.

Concernant la qualification du travail de Claire-Jeanne Jézéquel, les termes de contradiction, de paradoxe et d’« intranquillité » ont émergé des propos échangés. Philippe Piguet l’a caractérisé de « jeu d’opposition, de contre poids, comme il n’existait pas de satisfaction à trouver une solution sur laquelle elle s’arrêterait ». En outre, à la question de l’étiquette d’abstraction, l’artiste préfère parler d’« œuvre concrète ». Elle ne fait pas ici référence au mouvement du même nom, mais s’attache au qualificatif de concret. Elle résume cette idée ainsi : « dans le meilleur des cas, une œuvre d’art réussie n’est jamais plus qu’un objet ».

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